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亨德尔的作品是因为木偶的大胆说明性质不可避免地排除了歌手，而格宁的作品则是因为几乎没有任何舞台尝试。因此，最好将两者视为室内乐媒介的创新，并抛开任何歌剧期望。中的女中音苏珊·扎拉比©阿尔克斯提斯提前了休息时间。在这里，由女中音苏珊·扎拉比）仔细地演唱单一角色，布列兹乐团偶尔会冒险进入微音领域，或者他们只是走调？回想起来，可能两者都有过。大多数管弦乐作品参差不齐，这表明排练不足，而且演奏者和指挥之间缺乏信任。中场休息后，西娅·马斯格雷夫的奥菲斯二世继续了戏剧主题，但没有歌手；长笛独奏家阿尔贝托·阿库尼亚·阿尔梅拉ñ）扮演主角，而房间上层的小提琴独奏家则以格鲁克的片段回应。 克里斯托弗·安斯利踏上奥菲斯舞台的那一刻 尤丽狄克赫尔墨斯，到了晚上，一切都变了。安斯利的每个分子中都有戏剧。他知道如何站在观众面前的舞台上。很简单，对吧？很明显不是。他像笼中的狮子一样在室内乐团周围徘徊，当他唱歌时，他的整个身体都参与其中。这是音乐剧。这是一套技 巴巴多斯电子邮件列表 能。从那时起，当晚就不再只是一场室内乐音乐会了。歌手在管弦乐队中唱歌时站立并做出手势。克里斯托弗·安斯利在奥菲欧中演唱。尤丽狄克爱马仕©尽管安斯利是一位假声男高音，但杰宁的简短戏剧要求他添加男中音，有时还需要说话和喊叫。 管弦乐队也发言 里尔克令人回味的文字捕捉到了奥菲斯回望过去并失去一切的那一刻。杰宁的音乐主要是调性的、技巧性的和绘画性的，但没有转向媚俗。它既不激进，也不实验，但也不无聊。尽管如此，它还是会受益于更高的精度和更大的动态范围。莱尼夫很少从 瑞士电子邮件列表 乐谱上抬起头来，以一种冷酷的节拍器般的决心击败时间。它对塑造线条几乎没有什么帮助，而且常常几乎无法将事物结合在一起。林尼夫显然是一位坚强而重要的音乐人物，有很多话要说，也有很大的勇气，但他可以利用一些时间远离聚光灯，练习他的技巧。

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